I. Die ‚Bonner Republik‘ (1949–1989) . II. Die ‚Berliner Republik‘ (1990–2021) .III. Die ‚Ampelrepublik‘ (2021 ff.). ... Geschichte produziert Bilder, Bilder machen Geschichte. Denken wir an deutsche Geschichte der letzten 75 Jahre, so stürzt kaleidoskopartig eine Bilderwelle über uns zusammen: Von den grauen Trümmerbildern der Nachkriegszeit und der betonten Bescheidenheit der Bonner Republik über die schrille Buntheit der 60er- und 70er-Jahre bis zur neu gestalteten Berliner Hauptstadt und der Diversität unseres heutigen Landes. Ohne die medialen Bilder zu begreifen, können wir auch unsere Geschichte nicht verstehen. In drei großen Blöcken schreibt Gerhard Paul, Altmeister der Visual History, die Bildgeschichte der letzten 75 Jahre: Bonner Republik – Berliner Republik – Ampelrepublik. Was sind die Bilder, die unsere Geschichte repräsentieren? Wie präsentierte sich die deutsche Politik, die sich wandelnde Gesellschaft? Was prägte unser visuelles Gedächtnis? Als Gerhard Pauls opus magnum erscheint zum 75. Jahrestag ihrer Gründung die umfassende Bildgeschichte der Bundesrepublik. Enth. u. a. 15nner Republik‘ (1949–1989), Braune Relikte, (Nach-) Bilder von Nationalsozialismus und Krieg, Umgang mit den visuellen Erblasten der Vergangenheit, Die Präsentation der jungen Bundesrepublik, „Demokratie als Bauherr“, Selbstdarstellung in Architektur und Staatsbesuch, Medienkanzler, die Repräsentation der Repräsentanten, Händedruck – Gebet – Umarmung – Kniefall, Pathosformeln der Politik, Vom ‚Negative Campaigning‘ zum Kampf der Gesichter, Das politische Plakat, Wahlplakat: Der Bolschewik, Von dekorativer Abstraktion zum Stammheim-Zyklus, Die bildende Kunst, Historiengemälde 1.0: Herr Heyde und Tante Marianne, Das fotografische Gesicht der Republik, Von der Dokumentations- zur ‚Knipserfotografie., Kompositfotografie: Andreas Gursky, Bundestag, Bonn, Vom Heimatfilm zum ‚Neuen Deutschen Film‘, Bundesdeutsche Kinowelten, Der Aufstieg des Fernsehens, Vom Bildungsfernsehen zum Entertainment, Fernsehwirklichkeit“ und Leben aus zweiter Hand, Vom Mauerbau zu den Spielen von München, Fernsehereignisse der ‚Bonner Republik‘, Holocaust und Heimat, Kultfilm: Heimat – Eine deutsche Chronik, Eichmänner, Wohlstandssymbole, neue Geschlechterbilder, Zur Ikonografie der Bilderwelten der ‚Bonner Republik‘, Täter und Taten, Der Holocaust in der visuellen Erinnerung, Flüchtlinge, Vertriebene, Kriegsheimkehrer, Die Ästhetik von Verlust und Opfer, Stacheldraht, Mauern, Durchlässe,
Zur Ikonografie des Totalitarismus, Ikone der deutschen Teilung: Tod an der Mauer, Rauchende Schlote, Fortschrittseier und harte Mark : Ikonen des ‚Wirtschaftswunders, Fortschrittsikone: Das Atom-Ei von Garching , Zwischen HB-Männchen und Afri-Cola-Rausch -
Bilderwelten der Werbung, Werbeikone: Das HB-Männchen, „A Star is Born“ Popkulturelle Bilderwelten, Von der Heiligen Elisabeth zur Emma - Wandel der Geschlechterbilder und -praxen, Comicfigur: Die BILD-Lilli, Krisen, Affären, Skandale : Risse im Bild des ‚Wirtschaftswunders, Die Ölkrise von 1973, Bilder der Stille, Saurer Regen – mörderisches Atom, Anfänge der ‚Öko-Ikonografie., Genf und Gladbeck, Bilder einer Politikaffäre und eines Medienskandals, Der Tote in der Badewanne, Körper als Medium, Die visuelle Protestkultur der 68er , Inszenierung einer Ikone: Der Rückenakt der Kommune 1, Deutscher Herbst 1977, Bildermaschine RAF,
Die Maueröffnung, die Bilder und das Ende einer Epoche, Bilder als Mauerbrecher (1990–2021) , Symbolbild: Das Selbstverständnis der Republik, Zwischen ‚neuer Prächtigkeit‘ und Spaßkultur - die Ästhetik der ‚Berliner Republik‘, Damnatio memoriae Der Ikonoklasmus der Wendezeit, Neue Prächtigkeit‘ Die präsentativen Neubauten der ‚Berliner Republik‘, Ikone der Demokratie: Der verhüllte Reichstag, High und Hossa Zur Ästhetik der ‚Bunten Republik Deutschland‘, Im Bilde sein Bilderpolitiken der präsentativen Demokratie, Kohl – Schröder – Merkel Zwei Medienkanzler und eine -kanzlerin, Fotografie: Allein unter Männern – Merkel und die Fischer von Lobbe , Politainment Unterhaltende Politik – politische Unterhaltung, Toxische Öffentlichkeit Die Bildunfälle der Herren Scharping und Laschet, BilderMacht Schockbilder in der Politik, Digitalisierung und Diversifizierung Bilder und Bildermedien der ‚Berliner Republik‘, Pixel und Tafelbild, Bildende Kunst – Aktionskunst – Kunstfotografie, Kunstaktion: ‚BYE, BYE‘ – die Medien-Kunst-Aktion des Michael Schirner, Von Handys und Selfies Visuelles Kommunizieren in Alltag und Journalismus, Von bewegten Männern und dem Leben der Anderen Das Kino der ‚Berliner Republik‘ , Live, Reality, Doku Das neue Fernsehen,
„Infektionsbild“ 9/11: Massenmord im Live-Format , Public Viewing und YouTube Neue Formen des Schauens und Zeigens , Allgegenwärtige Augen Auf dem Weg in die panoptische Gesellschaft, Piktogramm: Das Video-Auge der BVG, Kriege, Krisen, Katastrophen Zur Ikonografie der ‚Berliner Republik‘, Blühende Landschaften“, Fallstricke der Wahlwerbung, Fadenkreuze – Sargfotos, Die neuen/alten Bilder des Krieges, Von „vollen Booten“ und einer „Willkommenskultur“, Bilder der Flüchtlingskrisen, Selfie: Schakir und Angela – Das Selfie der ‚Willkommenskultur‘, Ausschreitungen, Anschläge, Attentate Ikonen des Hasses, Medienereignis 1992: Rostock-Lichtenhagen, Symbolbilder und die Gesichtslosigkeit des Leids, Die Coronakrise, Bilder der Apokalypse und der ‚Erlösung‘, Die Klimakatastrophe, Bilddiskurse – Bilderstreits, Kämpfe um Sichtbarkeit, Krieg und Diktatur im Fokus Bilddiskurse um die Erinnerung, Gender & Diversity Die neuen Bilddiskurse zu Vielfalt und Identität, Der neue Bilderkampf Kultur im Fokus, Großer Zapfenstreich Bilder vom Ende einer Ära, Pressefoto: Unter wilden Augen, Zwischen Aktentasche und Regenbogen Zur Ästhetik und Ikonografie der ‚Ampelrepublik‘, „Das war’s!“ Imageprobleme der Regierung Scholz, Agenturfoto: „Der Bückling von Katar“, Die Regenbogen-Republik Regenbogen und Diversity, Die „Ampelkalypse“, Bilder und Bildpraxen in Krieg, Krise und Kultur, Blau-gelb Die neue Allgegenwart der Kriegsbilder, „Schwarz-Rot-Kalt“ Zur Ikonografie der multiplen Krise, Immersion und Visual Correctness Neue Bilderpraxen in Kultur und Publizistik, ‚Letzte Generation‘, Zur Protestästhetik des Klimaaktivismus‘ ...